'אלמנות' של סטיב מקווין היא סיפור על צער שסופר עם טונות של אקדחים

מאמר זה הופיע במקור ב AORT בריטניה .



של סטיב מקווין אלמנות הוא רועש וישיר - פשוט תסתכל על הטריילר . הקרדיטים יורדים בזמן לרמיקס הרודף של Junior Boys של 'Yesterdays' של בילי הולידיי. ואז פניה החבולות של אליזבת דביקי מעווים את פניה כשהיא נרתעת ממגע זחוח של גבר; מישל רודריגז נראית עצבנית; ויולה דייויס צורחת, הצליל מתפוצץ ממנה עמוק בתוכה. הרעש שהיא משמיעה נשמע כאילו היא עשויה להיות באמצע גירוש שדים, מושכת כאב דרכה ומתרחקת ממנה.






זה מקווין עם מסך גדול, מלא בלהבות ורובים ומכוניות מתפוצצות גדולות. קולין פארל וליאם ניסן מככבים גם הם, כמו דניאל קאלויה המפחיד למען האמת ובריאן טיירי הנרי (ששיחק נייר בוי פנימה אטלנטה ). זה מאוד הוליווד, וזה לא דבר רע. כמו 12 שנים עבד , סרטו של הבמאי הבריטי יוקרן במקומות שבהם הוא ימשוך קהל גדול עוד יותר; השפיע מעבר לקהל מעריצי האמנות היחסית נישתי של שני סרטיו הראשונים, רעב (2008) ו בושה (2011).





הסיפור עוקב אחר שלוש הנשים המובילות השכולות כשהן משלמות את החוב של 2 מיליון דולר שהשאירו להן בעליהם הפושעים בקריירה. הדמויות של קאלויה וטיירי הנרי רוצות את הכסף הזה, והם דוקרים ויורים ודוחפים גברים נכים מכיסאות הגלגלים שלהם בניסיון להשיג אותו. נאמר הרבה על האופן שבו הסרט מדמיין מחדש את סרט השוד, וזה נכון: הוא כן. צוות השחקנים של מקווין מצליף עוצמה משפיעה לתוך הז'אנר, בצורה מבדרת מבלי לאבד שום עומק רגשי.

עם זאת, זהו לא סרט שוד פשוט, בדיוק כפי שאף סרט של מקווין אינו בדיוק מה שמופיע על המסך. הדמויות של הנרי ופארל מתמודדות לתפקיד, ומכניסות את הפוליטיקה לידי ביטוי. בסצנה אחת (רק אחת!), מקווין משתמש ב-long shot החתימה שלו כדי לעקוב אחר המכונית המושחרת של פארל כשהיא עוברת מהפרויקטים לאחוזות ענקיות ושופעות בתוך דקות, ומפצלת את השילוב בין מעמד ועושר. נושאים של גזענות, נפוטיזם, מניפולציה ודת שזורים גם הם - תוצאה של הבימוי של מקווין כמו טקסט המקור, עיבוד לדרמת פשע בריטית משנות ה-80, שנכתבה בשיתוף מקווין והסופרת והתסריטאית ג'יליאן פלין ( ילדה נעלמה ).






הנושא הברור ביותר, כמובן, הוא אבל. זה על שם הסרט. אבל האבל הזה מסופר דרך העדשה הרחבה יותר של המשפחה וכל מה שהוא כרוך בו - הפחד והמציאות של אובדן, הידע של נסער, חרטות, חוסר כבוד, הצורך לאהוב. כשהדמות של רודריגז מחליטה לקחת חלק בשוד, זה בגלל שהיא רוצה ש'ילדיה יידעו שלא סתם ישבתי שם ולקחתי את זה'. באמצעות פלאשבקים, אנו למדים שדיוויס כבר איבדה את ילדיה ושהיחסים של דביקי עם אמה שבריריים, בנויים על הזנחה רעילה בילדות.



'אלמנות' עדיין דרך BFI London Film Festival

מקווין מציגה כל אישה כעמידה, המסוגלת לעמוד מול מצוקה - ערמומית וחזקה. כמו המובילים בסרטיו הקודמים בושה ו רעב , מקווין לא מציג את הדמויות האלה כטובות או רעות. למרות שהם עשויים להיות משוקללים בכיוון אחד, הם מרובי פנים. דוגמה מצוינת לכך היא הדמות של לוקאס האס, שדביקי פוגשת דרך אתר היכרויות סוכר דדי. האם הוא מניפולטיבי, אכפתי, ישר? מי יגיד.

הטרופים הסגנוניים האחרים של מקווין מוצגים כאן, אם כי בצורה פחות בולטת מבעבר. הוא השתמש לעתים קרובות בגוף כדי לעורר תגובה קרביים - הידלדלות של רעב הגיבור, הוואנג של מייקל פסבנדר חודר על רגליו פנימה בושה , החבלים המרושעים על גבו של סולומון נורת'אפ של Chiwetel Ejiofor 12 שנים עבד . השימוש בצורת האדם כדי להשפיע בצורה חזקה זה משהו שמקווין עשה מאז שהוציא את אחד מסרטיו הקצרים הראשונים, דוב , שהושלם תוך כדי לימודים בגולדסמית'ס, שהראה שני גברים עירומים מתאבקים ומביטים זה בזה. ב אלמנות אנחנו מקבלים את דייוויס מושך סיגריה, ממוסגר כל כך קרוב שאפשר להרגיש את עוצמת הרעד של כל ציור ארוך.

מובן מאליו שמקווין עדיין מביים כמו אמן, שכן הוא כזה. הוא זכה בפרס טרנר ב-1999, הוא הוצג בגלריות, הוא למד את הצורה. אלמנות משלב את הכישרון הזה עם הריגוש המרתק של שובר קופות מסך גדול, ויוצר רגעים רועשים שמפנים את מקומם להרס עז. צוות השחקנים נהדר - Kaluuya ראוי במיוחד להנהן על התיאור הסוציופתי שלו. הכללת פיצוצים ומה לא בהחלט תמשוך מעריצים חדשים שאולי לא היו מכירים אחרת את עבודתו של מקווין. עם זאת, מתחת ללהבות יש סיפור מורכב ומפורט שנכנס לאבל, אהבה ואובדן, ומציב שאלות רבות כמו תשובות, כמו שכל אמנות טובה צריכה.

הירשם לניוזלטר שלנו כדי לקבל את המיטב של AORT נשלח לתיבת הדואר הנכנס שלך מדי יום.

עקבו אחר ריאן באסיל טוויטר .